이명호의 야생화


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액세서리의 응용
이명호  (Homepage) 2002-10-22 10:02:10, 조회 : 6,964, 추천 : 498

                                       ◐ 액세서리의 응용 ◐
                                                                                                                           일동종합고등학교   교사   이   명   호                                          
45. 스트로보 촬영

1. 스트로보 사용법

   노출을 정하는 데는 가이드 넘버를 피사체의 거리(m)로 나눈 수치가 조리개의 수치가 된다. ISO100 필름을 사용하고
가이드 넘버가 32라고 하면, 피사체까지의 거리가 4m일 때 조리개는 F8(32/4=8)이 된다. - 카메라에 따라 동조되는 셔터
스피드를 알고 그보다 느린 속도는 스트로보와 동조가 되나 빠른 속도는 동조가 되지 않는다.

  1) 샤프한 영상 주위에 피사체의 흐릿한 영상(Ghost)이 생기는 수가 있다.
  2) 고스트가 생기지 않도록 주위의 빛이 강하지 않을 때를 택한다.
  3) 렌즈 셔터는 스피드에 상관없이 스트로보가 동조되기 때문에 고스트를 염려할 필요는 없다. - 빠른 셔터로 여분의
빛이 찍히지 않게 하는게 좋다.

*** 밝은 곳에서는 고스트가 생기기 때문에 약간 어두운 시간이나 장소를 택한다.


2. 보조광으로서의 스트로보

   어두운 부분에 보조광으로 사용하여 스트로보를 발광시킨다. B셔터나 T셔터로 조리개가 열려있는 동안 어두운
부분에 발광시킨다.

  1) 전경과 피사체와의 거리가 충분히 떨어져 있어야 그림자가 안 생긴다.
  2) 전경의 피사체에 주위의 빛이 비쳐 고스트가 생기지 않게 주의할 것.
  3) 가까이에 반사면이 없을 때는 빛이 분산되기 때문에 조리개를 적어도 1/2스텝 열어놓는 것이 좋다.


3. 스트로보를 이용한 광역(廣域)촬영

  장시간 노출을 주는 동안 스트로보를 여러번 발광시켜 넓은 지역을 촬영한다.

  1) B셔터에 세트하고 수분간 열어놓은 채 타임 노출한다.
  2) 매우 어두운 곳에서 촬영하고, 주위의 빛이 들어오지 않게 한다.
  3) 될 수 있는대로 골고루 발광시킨다. - 중심적인 것을 강조하기 위하여 조금 가까이서 비친다.
  4) 보통 메뉴얼 스트로보 수치와 같게 비춘다.
  5) 플레어를 피하기 위해 렌즈에 스트로보의 빛이 직접 비치지 않게 한다.


4. 스트로보를 이용한 색채 연출 효과

   특수 효과를 노린다면 스트로보 앞에 필터를 끼워 색깔이 있는 빛을 낼 수 있다. 약간의 색채만으로도 화면에 분위기가
담기게 된다. 온화한 맛을 내기 위해 금색을 띄게 하고 겨울의 차가운 맛을 내기 위해 청색을 띄게 할 수 있다. 렌즈에
필터를 끼는 것보다 스트로보에 필터를 끼면 화면의 일부분만을 효과낼 수 있어 좋다.

  1) 셀룰로이드 판지 등을 붙여 색을 낸다.

  2) 색보정(CC) 필터 또는 LB필터를 구하여 사용해도 좋다.

  3) 미묘한 색을 원할 때는 물감이나, 크레용, 콜드크림 등을 이용한다.

  4) 스트로보에 필터를 끼든지, 색을 넣게 되면 노출 보정을 해준다.

*** 피사체의 빛을 살리려면 주위의 색채(반사하는 색채)에도 신경을 써야 한다. 주위의 배경을 검은 천 등으로 가려
반사를 막는다.


46. 광각 렌즈의 활용

   광각 렌즈는 가까이 있는 것과 멀리 있는 것을 과장한다. 가까이 있는 것은 크게, 멀리있는 것은 아주 작게 표현한다.

  1) 피사계의 심도가 깊다.

  2) 원근감을 강조한다.


47. 망원 렌즈의 활용

  원근감이 적고, 멀리 있는 물건과 물건 사이의 거리는 가깝게 보인다.

  1) 망원 렌즈는 표준 렌즈보다 어둡기 때문에 고감도 필름을 쓰든지 노출을 보정한다.

  2) 핀트가 흔들리기 쉽기 때문에 삼각대를 쓴다.


48. 줌 렌즈의 활용

  박진감과 환상적인 이미지를 주밍으로 묘사한다.

  1) 1/30초 또는 그 이하로 찍는다.

  2) 화면 중심부일수록 효과가 적고 선명하게 찍히기 때문에 중요 피사체가 화면 중앙에 오도록 한다.

  3) 피사체를 선명하게 잡기 위하여 시작이나 마지막에 잠깐 정지하는 게 좋다.

  4) 빛의 흐름을 강조하기 위하여 콘트라스트가 강한 명암이나 색조의 배경을 택할 것.

*** 주밍 효과 이외의 촬영에서는 될 수 있는한 줌렌즈를 쓰지않는 게 좋다.


49. 매크로 렌즈의 활용

  접사 효과는 우선 기재, 그리고 노출로 결정된다. - 근접 촬영에서는 피사계 심도가 1Cm 이하가 되는 수가 많으므로
핀트에 주의를 해야 한다. 매크로 렌즈로 화질을 살리고 50mm전후의 렌즈로 실물 1/2의 크기로 촬영한다. 확대율을 높이려
면 벨로우즈나 중간 링을 부착한다. 매크로 렌즈는 상면만곡(像面彎曲)이 없도록 설계되어 있기 때문에 보통 렌즈로
찍으면 디스토션이 생기는 우표, 사진, 슬라이드 등과 같이 평면적인 피사체 촬영에 적합하다.

  1) 삼각대는 반드시 필요하다.

  2) 크로즈업 렌즈, 중간 링을 사용해도 좋다.

  3) 줌렌즈에 매크로 기능이 첨가된 렌즈도 있으나 실물의 1/3이나 1/4 정도까지밖에 확대할 수 없다. 화질도 매크로
렌즈에 비해 떨어진다.

  4) TTL 측광방식이 아닌 카메라의 경우 노출 보정을 해야 한다. - 렌즈와 필름 사이의 거리에 2를 곱하여, 렌즈의 초점
거리(mm)에 2를 곱한 것으로 나눈다. 그렇게 되면 노출 계수를 얻을 수 있다.

  5) 장시간의 노출에서는 칼라 밸런스에 근소하나마 변화가 생긴다. 이것은 필터로 보정할 수 있다. 이 경우 조리개의
수치로 노출을 보정하는 게 좋다.


50. 소프트한 화면 구성

  1) UV, 스카이 라이터, 유리 등에 바셀린 등을 바르면 연촛점 효과를 얻을 수 있고, 스프레이를 필터에 뿜어도 좋다.

  2) 나일론 스타킹으로 렌즈를 감싸거나 셔터를 누르기 전에 필터에 입김을 뿜어도 좋다.

  3) 소프트 포커스 필터는 입사광량이 그다지 감소하지 않기 때문에 노출 보정이 필요 없다.

  4) 효과를 높이기 위하여 조리개를 많이 여는게 좋다.

  5) 화면에 뚜렷한 하이라이트가 있으면 그 부분이 번져서 효과가 생긴다.


51. 아웃 포커스의 효과

   비네팅(Vignetting)은 화면의 중심부만이 샤프한 화상이 되고, 주변으로 갈수록 흐려지는 효과를 주는 부속장치가 있다.
- UV, 스카이 라이트 필터의 주변에 바셀린 등을 칠해도 효과를 얻을 수 있다. 광택 없는 아세테이트판의 한 가운데에
구멍을 뚫는 것도 효과가 있다. 망원렌즈를 사용할 때 효과가 크다.

  1) 필터 주변부에 여러가지 색을 넣어 사용해도 좋다.

  2) 두꺼운 종이로 구멍을 뚫을 경우 검은 테두리의 사진이 된다.


52. 편광 필터의 사용

   물이나, 유리, 금속 등의 반사를 제거하거나 감소시키고, 하늘을 짙게 하거나, 희미한 풍경을 선명하게 한다.

  1) 태양이 렌즈 광축에 대해 90도의 위치에 있고, 편광 필터의 마크나 핸들을 태양으로 향하게 했을 때 하늘을 가장
어둡게 표현한다.

  2) 반사 제거는 빛이 반사면에 닿는 각도와 같게 하면 좋으나, 가장 효과적인 것은 반사면과 각도가 38도일 때이다.

  3) 편광 필터는 입사광의 반 이상을 차단한다. 조리개는 1과 1/2 이상 2 스텝 정도 열어 노출을 보정한다.


53. 색 편광 필터의 사용

  색 편광 필터는 화상에 색을 넣기도 하지만 그 색을 연속적으로 변화시킬 수 있는 이점이 있다. 색 편광 필터는 한 가지
색을 여러가지로 변화시킨다.

  1) 편광 스크린은 반사광을 차단하는 힘이 있기 때문에 두 가지 색의 편광 필터를 사용하면 매우 특이한 효과를 얻을
수 있다. - 적색 - 녹색의 편광 필터를 사용하면 초록빛 풍경 속에 핑크빛 창을 나타낼 수 있다.

  2) 광량을 감소시키기 때문에 삼각대를 이용하거나 고감도 필름을 사용한다.

  3) 색 편광 필터는 착색 효과를 내는 데 있다. - 대상이 짙은 색을 띄면 탁하게 되어 색의 채도가 떨어지는 경우가 있다.


54. 칼라 필터의 사용

  필터에는 강조용 필터, 색 보정 필터 등이 있는데 이들의 필터를 조합하여 사용한다.


55. 스플릿 필드 필터의 사용

  화면을 2색으로 나누어 환상의 세계를 펼친다. - 한 장의 필터에 2가지 색이 칠해진 필터를 말하는 것으로, 하늘과 땅의
표현을 달리하는 것을 말한다. UV 필터 등에 젤라틴으로 스프릿 필드 필터를 만들 수 있다.

  1) 노출이 균일하게 되도록 농도가 거의 같은 것을 택한다.

  2) 한 쪽만 색이 있는 필터는 하늘과 같이 밝은 부분에만 필터를 끼운다. - 렌즈에 필터를 부착하기 전에 노출을 재어
두어야 한다.

  3) 두 가지 색의 경계면, 또 색이 있는 부분과 없는 부분과의 경계는 될 수 있는 대로 희미한 것이 좋다. - 보통 피사계
심도를 얕게 한다. 망원렌즈를 사용하는 것도 한 방법이다.


56. ND 필터의 효과적인 사용

   중성 농도 필터, ND(Neutral Density)필터는 평범한 회색 필터로, 렌즈에 들어온 빛의 양만을 줄이는 필터.

  1) ND필터를 사용하여 장시간 노출을 줄 때는 카메라의 노출계가 표시하는 노출보다도 많은 노출을 필요로 한다.
- 노출의 증가는 조리개로 하는게 좋다.
- 상반칙 불궤의 현상 등으로 복잡해진다.

  2) 칼라 필름의 경우에는 칼라 밸런스를 보정하기 위하여 색 보정 필터를 이용한다.

  3) 흑백 필름의 경우 현상 시간을 조정하는게 좋다. - 노출 시간을 조정하려 해도 상반칙 불궤의 문제가 있고, 계산한
대로 노출을 주어도 잘 안 되는 경우가 많다.

  4) ND필터가 매우 짙어서 카메라의 노출계로 노출을 측정할 수 없을 때에는 필터 없이 노출을 재고, 여기에다
사용하는 필터의 필터 배수를 곱해서 상반칙 불궤를 보정한다.


57. 3색 분해 촬영법

  해리스 셔터를 쓰면 색은 셋으로 나뉘어 찍힌다. - 칼라 필터를 렌즈 앞에서 잇달아 내려뜨리면 움직이는 물체는 3색으로
표현되고, 움직이지 않는 물체는 원래 색으로 표현된다. - 긴 밴드를 렌즈에 부착시키고, 카메라를 B셔터에 세트하고 3색
필터를 떨어뜨린 후 셔터를 닫는다.

  1) 렌즈 앞을 통과하는 시간은 1/30초의 시간이 걸리므로 1/30초에 맞는 조리개를 세트한다.

  2) 표준 노출 조리개보다 1 - 2스텝 열거나 죄어 추가로 여러장 촬영을 해 둔다.

  3) 해리스 셔터를 이용할 때는 관용도가 좋은 네가 필름을 쓰는게 좋다.


58. 특수 필터의 사용

1. 크로스 스크린, 스타 필터 등의 특수 필터를 사용하여 빛, 별과 같은 것들을 색다르게 표현한다.

  1) 크로스 스크린은 야간 조명이 좋은데, 어두운 가운데 빛을 표현한다.

  2) 광원이 일정하다면 가까이 갈수록 효과적이다. - 조리개와 렌즈의 초점거리에 따른 효과도 다르다. 조리개를 크게
열거나 망원렌즈를 쓸 경우에는 빛의 줄기가 부드럽게 퍼진다. - 조리개는 보통 5.6 - 8 정도가 가장 효과적이다.

  3) 창문망을 사용할 경우 1매당 조리개 1/2스텝 정도 어둡게 된다고 생각하면 된다.

2. 레인보우 필터 (Rainbow Attschments) - 정식 명칭은 회절격자(回折格子)라고 한다. 프리즘처럼 빛을 분해하여
무지개 같은 색을 화면에 만들어 낸다. - 플라스틱판 표면에 수천 개의 평행한 격자가 정확한 간격으로 새겨져 있어
강한 빛이 닿으면 이 격자가 프리즘처럼 빛을 굴절시키고 회절 현상에 의해서 분광시켜 칼라 스펙트럼을 만든다.

  1) 어두운 풍경에 밝은 점광원이 있을 경우 효과적이다.

  2) 노출 보정은 필요 없으나 조리개, 초점거리에 따라 효과가 변한다.

  3) 피사계 심도를 눌러보아 미리 결과를 볼 수 있다.


3. 다중 효과 필터 (Multiple Image Attachments)

   같은 화면을 여러 개 복제할 수도 있고, 화상을 늘리기도 하고, 화상이 흐르는 듯한 효과를 올릴 수 있다. - 다중효과
필터를 사용할 경우에는 배경에 아무것도 없는 것이 좋다. 어두운 배경을 이용하면 영상이 분명하게 표현된다. 일반적으
로 표준이나 준 망원렌즈를 사용하여 조리개를 열고 촬영하는게 좋다.

  1) 노출 보정은 필요 없다.

  2) 다중효과 필터를 일부분에만 끼울 때에는 미리 노출을 재어 둔다.

  3) 다중효과 필터에 색 필터를 끼울 때 노출을 미리 재어 둔다.


59. 흑백사진 입자의 연구

  샤프한 것에만 집착 말라, 거친 화상도 아름답다. - 샤프한 화상을 일부러 거칠게 만들어 효과를 노린다. 인물 사진이나
풍경 사진, 보도 사진에서 의도적으로 입자를 크게 하여 독특한 분위기를 만들어 낼 수 있다. - ISO 1000의 코닥 2475필름
과 같은 고감도 필름을 사용하는 것이 좋다.

  1) 현상 시간을 늘려 입자를 거칠게 하거나, 노출을 과다로 주어 입자를 거칠게 한다.

  2) 사진을 확대한 후 그것을 다시 매크로 렌즈로 복사하면 거친 화면을 만들 수 있다. - 거친 정도는 실험을 하여
결과를 보는 수밖에 없다.


60. 칼라 사진 입자의 표현

   흑백 사진은 목탄지에 그린 데생과 같지만, 칼라 사진의 경우에는 일종의 인상파의 작품과 흡사하다. - 엑타 크롬 ISO
400을 사용하여 800 정도까지 증감 현상한다.

  1) 흑백 사진의 방법

  2) 슬라이드를 복사하여 거친 입자의 사진을 만든다.

  3) 슬라이드의 극히 작은 부분만을 확대할 때에는 마이크로 어댑터 (Micro Adapter)가 필요하다.

  4) 화상을 복사할 때에는 칼라 슬라이드와 광원의 칼라 밸런스를 조정할 것.

  5) 칼라 증감에서 주의할 점은 증감도가 높아지는 만큼 색이 탁해진다.


61. 필름과 광원의 연구

    스포트라이트나 사진용 전구, 가정의 전구와 같은 백열등이 발하는 빛은 스펙트럼 가운데 청색-자색 성분이 적고,
적색-황색의 성분이 많다. 그래서 이 빛을 받으면 호박색을 띈다. - 드레스가 집안에서는 역시 흰색으로 보이지만 실제로는
조금 황색을 띤다. 텅스텐 필름을 주광에 사용하면 청색이 강조되고, 주광색용 필름으로 백열등 아래서 촬영하면 옐로우
오렌지색을 띈다. 일부러 색을 바꾸어 보지 않을 경우 자연색에 가깝게 표현되도록 제조되어 있다.

  1) 낮에 텅스텐 타잎의 필름을 사용하여 야경의 느낌을 나타내는 데는 적정 노출보다 적어도 조리개 2스텝 열어주고 찍는다.

  2) 야경의 풍경을 나타내는 데는 역광의 풍경이 가장 적당하다. - 짙푸른 하늘을 배경삼아 전경이 실루엣으로 된다.

  3) 태양을 화면 안에 넣어도 상관 없다. 태양은 엷은 구름에 가린 달처럼 보이기 때문이다.

  4) 필름에 대한 상식을 깨뜨리는 데는 상반칙 불궤를 역이용하는 방법도 있다. 즉, 데이라이트 타입의 필름에 T셔터
노출을 하고, 칼라 밸런스를 깨뜨려 비현실적 색채로 할 수도 있다.

*** 칼라 필름을 사용하는 데는 색온도에 대한 지식이 필요하다. 색온도의 단위는 켈빈(Kelvin)으로 나타내는데, 이것은
광원의 광질, 즉 빛의 색의 변화를 나타내는 단위이다. 0 켈빈은 완전 흑채, 태양광의 평균 색온도는 약 5,500 켈빈,
구름은 7,000 -7,500 켈빈, 텅스텐 사진 전구(백열등)의 색온도는 3,200 - 3,400 켈빈이다. 데이라이트 타입 칼라 필름은
태양광의 색온도를 기준으로 하고 있기 때문에 이것보다 높으면 사진의 색은 푸른 빛이 돌고, 낮으면 빨간 빛이 돈다.
보통의 색채로 바꾸고 싶을 때는 색온도 변화 필터(LB필터)를 끼운다. 푸른 빛을 제거하려면 황갈색의 필터, 빨간빛을
제거하려면 청색계의 필터를 사용한다. 스트로보, 플레시 램프는 5,500K의 색온도를 가지기 때문에 어떤 조건 아래서도
맑은 날, 옥외에서 찍은 것 같이 된다.

62. 흑백 적외 사진 필름의 사용법

  눈으로 볼 수 없던 장면을 적외필름으로 잡는다. - 음산한 달빛으로 찍은 듯한 영상이 된다. 푸른 하늘은 무서울 만큼
어두워지고, 풀이나 나무 등의 식물은 여러 계조의 백색이 되며, 아지랭이는 지워져서 보이지 않는다. 생생한 녹색 식물은
적외선을 잘 반사하기 때문에 희게 찍힌다. 물방울의 입자, 구름은 희게, 아지랑이와 같은 작은 입자는 나타나지 않는다.
흑백 적외선 필름은 스펙트럼이 높은 쪽 끝의 빨간 부분과 반대쪽 끝의 청자색을 잘 감광한다. 적외선 효과를 인상적으로
만들고 싶으면 No.25의 적색 필터로 파란 파장을 차단해야 한다. 적외선 사진 필름도 필터를 사용하지 않으면 보통의 흑백
사진과 같다. 다만 푸른 부분이 밝게, 적색, 녹색, 황색 부분이 어두워지는 것이다.

  1) 적외선 파장은 가시광선보다 길기 때문에 가시 광선의 초점이 맞는 곳보다 바로 앞의 초점이 맺도록 맞춘다.
렌즈에는 적외 마크가 보통 빨간 점으로, 맨 가운데의 피사계심도 마크의 조금 우측에 있다. 초점을 맞출 때에는 일단
육안으로 초점을 맞춘 후 이동시켜야 한다.

  2) 피사계 심도를 깊게 한다.

  3) 카메라에 적외 마크가 없을 때에는 조리개를 F11 이상으로 죈다.

  4) 조리개를 열 때에는 피사체의 조금 앞쪽에 초점을 맞춘다. - 35mm 카메라에 50mm의 표준렌즈를 끼워 4m 앞의
피사체를 촬영할 때에는 3m에 초점을 맞춘다.

  5) 필터 없이 적외선과 가시광선의 양쪽을 찍으려고 할 때에는 반드시 죌 것.

  6) 적정 노출보다 1스텝 많거나 적으면 좋은 결과를 얻을 수 있다.

  7) No.25의 필터에 대해서는 ISO 감도를 50으로 한다.

  8) 필름은 케이스에 넣어 13도씨 이하에서 보관하고 1 - 2시간 전에 온도를 높히는데 습기차는 것을 막기 위해 포장을
풀지 않아야 한다.

  9) 반드시 캄캄한 곳에서 취급한다.

  10) 촬영한 필름은 밀폐된 필름 케이스에 넣어서 현상할 때까지 냉장해 둔다.


63. 칼라 적외사진 필름의 사용법

    코닥 엑타크롬 적외선 필름을 사용하면, 색채는 선명하고 반드시 비현실적인 이미지를 만든다. 색의 결정 인자가
너무 많아 어떤 색이 되는지 전혀 예측이 불가능하다. 이 필름은 가시광선에도 감광한다. 그리고 필터를 사용하면
드라마틱한 인상을 줄 수도 있다. 병이 든 식물이나 시든 식물은 건강한 식물과 다른색으로 기록되기 때문에 식물
탐사용이나 군사용으로 많이 쓰인다. 보통의 칼라 필름처럼 3가지 색에 감광하는 유제층을 가지고 있으나 2개 층은 가시
광선의 녹색과 적색 부분에 감광하고 나머지 층은 적외선에 감광한다. 그리고 각 충은 감광한 색과 같은 색을 발색하는
것이 아니기 때문에 우리가 보는 색의 조화와는 전혀 다른 사진을 만들어 낸다. 필름의 비현실적인 성격이 제일 잘
나타나는 것은 식물이다. 이것은 적외선을 잘 반사하기 때문에 적자색이 된다. 보통의 피부는 녹색이 되어 밀납 인형처럼
보인다. 빨간 것은 또 적외선을 잘 반사하여 밝은 황색이 된다. 자색을 띠는 것을 막기 위한 필터로는 No.12의 황색 필터,
더 효과를 강조하기 위해서는 보다 어두운 No.15의 짙은 황색 필터가 좋다. 사용해 볼만한 필터로는 No.11의 라이트
그린, No.22의 오렌지, No.25의 적색, No.58의 녹색, No.81C의 밝은 황갈색 등이 있다.

  1) 흑백 적외선 필름처럼 거리 조정이 필요 없고 될 수 있으면 조리개를 조인다.

  2) 엑타크롬 적외선 필름의 감도는 200이지만 관용도가 매우 적기 때문에 적정 노출에서 1/2의 오차도 허용치 않는다.
- 브라케팅하여 찍어 두는게 좋다.

  3) No.12나 No.15의 필터를 사용할 경우 노출계를 100으로 세트하는게 좋다.

  4) 필름의 보관은 -18도 - -23도의 냉동실에 보관한다. - 사용전 6 - 8시간 실온에서 적응되게 한 후 카메라에 장전할
때까지 필름 포장을 풀지 않아야 한다.

  5) 필름의 장전, 촬영 후 필름은 암실에서 하는게 좋다.

  6) 인공 광원에서의 사용은 사용 설명서를 볼 것.


64. 현미경 사진용 필름의 사용법

  코닥 현미경 사진용 칼라 필름 2483은 입자가 매우 섬세하고 해상력이 좋고, 샤프한 화상을 만든다. - 보통의 카메라
렌즈의 해상력보다 높다. 콘트라스트가 강하고 색이 풍부하며 태양광 아래서는 마젠타 색을 띈다. 적색이 어둡게 되고
청색을 띄고, 색이 없는 부분도 마젠타가 걸린다. CC 20G와 같은 녹색의 색 보정 필터를 사용하면 자연스러운 칼라
밸런스를 얻는다.

  1) 감도가 매우 낮기 때문에 1/2 - 1스텝 높은 것과 낮은 것을 촬영한다.

  2) 13도 이하에 보관하고 1 - 2시간 전에 적응시킨 후 사용한다.

  3) 촬영이 끝난 필름은 될 수 있는 대로 빨리 현상한다.


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