◐ 사진 촬영법(렌즈, 피사계 심도, 필터, 스트로보) ◐
일동종합고등학교 교사 이 명 호
2. 렌 즈 (LENS)
1) 렌즈의 지식
(1) 렌즈의 원리
카메라 렌즈는 눈과 같은 원리로 빛을 조절하여 피사체의 형태를 필름상에 맺게 하는 역할을 한다.
렌즈는 여러 장의 싱글렌즈로 아주 정밀하게 구성되어 있으며, 빛을 집광시키는 볼록렌즈와
빛을 분산시키는 오목렌즈 두 종류가 있다.
빛은 프리즘과 같은 유리 속을 통과할 때는 굴절하게 되는데 볼록렌즈에 들어온 빛은
렌즈의 두꺼운 방향으로 휘게 되고 중심부에서 수직으로 들어온 빛은 곧게 나가게 된다.
따라서 피사체의 한 점으로부터 반사되어 온 빛은 초점면에 모인다.
피사체의 높은 부분이나 낮은 부분에서 온 빛은 각기 아래 부분이나 윗 부분에 초점이 맞고
필름에는 반대로 상이 맺힌다. 반면, 오목렌즈는 빛을 분산시키므로 필름이나 초점면에
상을 맺지 못하나 이 렌즈를 통해서 보면 피사체가 바로 맺힌다.
볼록렌즈 한장으로도 사진을 찍을수 있으나 화질이 좋지않다.
특히 렌즈의 주변부에서는 중심부에 비해 선명도가 떨어지고 색수차가 생기므로
볼록렌즈와 굴절률이 다른 오목렌즈를 결합시키면 수차가 보정 된다. 색 수차란 빛의
파장에 따라 굴절률이 다르기 때문에 초점을 맺는 위치가 달라지는 것을 말한다.
(2) 초점 거리
렌즈의 중심을 지나는 선(광축)상의 1점에서 들어오는 빛이 렌즈를 통과하여 다시 1점에 모인다.
이 점을 초점이라 하고, 렌즈의 중심으로부터 그 초점까지를 초점거리라 한다.
즉, 초점은 필름 면이므로 50밀리 렌즈라 하는 것은 렌즈의
중심으로부터
필름면까지의 거리가 50밀리라는 것이다.
(3) 화각 (畵角)
렌즈를 지난 화상은 원형상으로 결상(結像)된다. 화각이라 함은 그 지름에 대해서
렌즈의 중심으로부터의 각도를 말한다.
2) 렌즈의 종류와 효과
(1) 표준렌즈 (Standard Lens) - 카메라 화면의 대각선 길이와 비슷한 초점거리를 가진 렌즈
(2) 망원렌즈 (Telephoto Lens) - 표준렌즈보다 초점렌즈가 긴 렌즈로서
망원타잎과 장초점 타잎이 있다.
가. 효과 : 50mm의 표준렌즈가 만드는 상의 크기를 1로 한다면 135mm 망원렌즈가
만드는 상의 크기는 135/50, 즉 약 2.7배 큰 상을 필름면에 기록하게 된다. ① 화상이 커지고,
② 화각이 좁으며, ③ 원근감이 적고, ④ 피사계 심도는 얕아진다.
나. 사용법 : ① 먼 곳에 있는 피사체를 크게 찍는다.
② 원근감을 자연스럽게 찍는다. ( 100mm 정도의 망원렌즈가 인물 촬영에 적당하다.)
③ 원근감이 적어 거꾸로 이용한다.
④ 피사계 심도가 얕으므로 배경을 흐리게 한다.
(3) 광각렌즈 (Wide Angle Lens) - 표준렌즈보다 초점 거리가 짧은 렌즈로 표준렌즈보다
① 화상이 작고, ② 화각(시야)이 넓으며, ③ 원근감이 과장되고,
④ 피사계 심도가 깊어진다.
* 사용법 : ① 시야를 넓게 찍어 넣을 수 있다.
② 원근감을 과장해서 찍는다. ( 가까이 있는 것은 크고, 멀리 있는 것은 극단적으로 작게 찍을 수 있다. )
③ 피사계 심도를 이용한다. ( 심도가 깊어 Out Focus될 우려가 적다. )
(4) 줌 렌즈 (Zoom Lens) - 광각에서 망원까지 정해진 범위에서 초점거리를
연속적으로 변경시켜 화상을 원하는 크기로 바꿀 수 있다.
(5) 어안 렌즈 ( Fish Eye Lens ) - 구면 수차를 역이용하여 만든 초광각렌즈로 180도
또는 그 이상의 시야를 갖는 화상을 어떤 한정된 크기의 범위 안에 마이너스 왜곡을
갖게 결상시키는 렌즈
(6) 반사 렌즈 ( Mirror Lens ) - 초망원계(500mm - 2000mm)의 1안 반사식 카메라용 렌즈에
주로 채택되고 있는 형으로 오목거울의 집광성을 이용한 반사 광학계와 일반 렌즈계를
결합시켜 만든 렌즈
(7) 마이크로 렌즈 ( Micro Lens ) - 주로 접사용으로 사용되며, 마크로(Macro Lens)라 하기도 한다.
(8) 시프트 렌즈 ( Shift Lens ) - 시프트는 위치변경의 뜻으로 사진에서는 대형 뷰 카메라에서
렌즈판이나 카메라 백(Back)을 좌우로 평행이동시켜 찍고자 하는 피사체를 화면 일정 위치에
놓이도록 화면 조정을 하는 것을 말한다.
(9) 연 초점렌즈 ( Soft Focus Lens ) - 여성의 포트레이트나 꿈 같은 환상적인 분위기의
회화적 사진을 목적으로 할 경우 사용
(10) 컨버터 ( Converter )
가. 컨버전 렌즈 : 렌즈를 교환할 구 없는 카메라 렌즈앞에 설치하여 망원의 효과를
얻을 수 있으나 해상력이 떨어진다.
나. 리어 컨버터 : 중간 링처럼 렌즈와 카메라 사이에 설치하여 렌즈의 초점거리를 2 - 3배
길게 하여 오목렌즈의 보조렌즈로서 주렌즈가 만드는 공간상의 배율을 높이는 것으로
그 배율 만큼 F값이 어두워진다.
3. 피사계 심도
피사계 심도란 사진을 찍었을 때 선명하게 나타나는 정도라고 할 수 있다.
촬영된 피사체의 선명한 정도를 피사계 심도라 한다. 초점을 맞춘 곳보다 앞쪽이 얕고
뒤쪽은 깊으며, 또 렌즈의 초점거리가 짧을 수록 깊어지며 초점거리가 길어질수록,
즉 망원렌즈일수록 심도는 얕아진다. 피사계 심도를 결정하는 것은 조리개를 조일수록
(F16, F22등 조리개 수치가 커질수록) 구멍이 작아지고 심도가 깊어지고,
조리개를 열수록 심도는 얕아진다.
(1) 심도의 측정 방법
대부분의 SLR 카메라에는 몸체에 피사계 심도를 미리 알 수 있는 피사계 심도버튼이 부착되어 있다.
피사계 심도 버튼을 누르면 조리개의 수치에 따라 조리개가 조여지도록 되어 있는데,
조여진 상태에서 초점이 맞는 부분은 인화되었을 때도 맞게 된다.
* 사진에 따라 심도를 조정해야 *
일반적으로 배경이 복잡하고 화면효과가 좋지 않을 때에는 심도를 얕게 하여 주제만을 강조해
촬영하는 것이 좋다. 특히 피사체와의 거리가 가까울수록 심도는 얕아지고 거리가 멀수록
심도는 깊어지므로 꽃이나 곤충 등을 근접촬영 할 경우 조리개를 최대한 조여 촬영하도록 한다.
그리고 풍경사진이나 일반 스냅사진 촬영은 심도를 깊게 하여 주위 설명을
충분히 해 주는 것이 일반적인 방법이다. 한편 스케일이 큰 풍경사진을 찍을 때에는 심도가
초점을 맞춘 뒤쪽으로 훨씬 깊다는 점을 감안, 초점을 전방 1/3되는 지점에 맞춘후
심도를 최대한 깊게 하면 화면 전체가 선명한 좋은 풍경사진이 된다.
피사체와 멀리 떨어질수록 깊어지며 또 광각렌즈일수록 깊어진다.
(2) 초점 거리
렌즈의 중심을 지나는 선(광축)상의 1점에서 들어오는 빛이 렌즈를 통과하여 다시 1점에 모인다.
이 점을 초점이라 하고, 렌즈의 중심으로부터 그 초점까지를 초점거리라 한다.
즉, 초점은 필름면이므로 50밀리 렌즈라 하는 것은 렌즈의 중심으로부터
필름면까지의 거리가 50mm라는 것이다.
(3) 화각 (畵角)
렌즈를 지난 화상은 원형상으로 결상(結像)된다. 화각이라 함은 그 지름에 대해서
렌즈의 중심으로부터의 각도를 말한다.
2) 렌즈의 종류와 효과
(1) 표준렌즈 (Standard Lens) - 카메라 화면의 대각선 길이와 비슷한 초점거리를 가진 렌즈
(2) 망원렌즈 (Telephoto Lens) - 표준렌즈보다 초점렌즈가 긴 렌즈로서
망원타잎과 장초점 타잎이 있다.
가. 효과 : 50mm의 표준렌즈가 만드는 상의 크기를 1로 한다면 135mm 망원렌즈가 만드는
상의 크기는 135/50, 즉 약 2.7배 큰 상을 필름면에 기록하게 된다. ① 화상이 커지고,
② 화각이 좁으며, ③ 원근감이 적고, ④ 피사계 심도는 얕아진다.
나. 사용법 : ① 먼 곳에 있는 피사체를 크게 찍는다.
② 원근감을 자연스럽게 찍는다. ( 100mm 정도의 망원렌즈가 인물 촬영에 적당하다.)
③ 원근감이 적어 거꾸로 이용한다.
④ 피사계심도가 얕으므로 배경을 흐리게 한다.
(3) 광각렌즈 (Wide Angle Lens) - 표준렌즈보다 초점 거리가 짧은 렌즈로 표준렌즈보다
① 화상이 작고,
② 화각(시야)이 넓으며,
③ 원근감이 과장되고,
④ 피사계 심도가 깊어진다.
* 사용법 : ① 시야를 넓게 찍어 넣을 수 있다.
② 원근감을 과장해서 찍는다. ( 가까이 있는 것은 크고, 멀리 있는 것은
극단적으로 작게 찍을 수 있다. )
③ 피사계 심도를 이용한다. ( 심도가 깊어 Out Focus될 우려가 적다. )
(4) 줌 렌즈 (Zoom Lens) - 광각에서 망원까지 정해진 범위에서 초점거리를
연속적으로 변경시켜 화상을 원하는 크기로 바꿀 수 있다.
(5) 어안 렌즈 ( Fish Eye Lens ) - 구면 수차를 역이용하여 만든 초광각렌즈로
180도 또는 그 이상의 시야를 갖는 화상을 어떤 한정된 크기의 범위 안에
마이너스 왜곡을 갖게 결상시키는 렌즈
(6) 반사 렌즈 ( Mirror Lens ) - 초망원계(500mm-2000mm)의 1안 반사식 카메라용 렌즈에
주로 채택되고 있는 형으로 오목거울의 집광성을 이용한 반사 광학계와 일반 렌즈계를
결합시켜 만든 렌즈
(7) 마이크로 렌즈 ( Micro Lens ) - 주로 접사용으로 사용되며, 마크로(Macro Lens)라 하기도 한다.
(8) 시프트 렌즈 ( Shift Lens ) - 시프트는 위치 변경의 뜻으로 사진에서는
대형 뷰 카메라에서 렌즈판이나 카메라 백(Back)을 좌우로 평행이동시켜 찍고자 하는
피사체를 화면 일정 위치에 놓이도록 화면 조정을 하는 것을 말한다.
(9) 연 초점렌즈 ( Soft Focus Lens ) - 여성의 포트레이트나 꿈 같은 환상적인
분위기의 회화적 사진을 목적으로 할 경우 사용.
(10) 컨버터 ( Converter )
가. 컨버전 렌즈 : 렌즈를 교환할 수 없는 카메라 렌즈 앞에 설치하여 망원의 효과를
얻을 수 있으나 해상력이 떨어진다.
나. 리어 컨버터 : 중간 링 처럼 렌즈와 카메라 사이에 설치하여 렌즈의 초점거리를
2-3배 길게 하여 오목렌즈의 보조렌즈로서 주렌즈가 만드는 공간상의 배율을 높이는 것으로
그 배율 만큼 F값이 어두워진다.
4. 필 터 ( Filter )
1) 필터의 작용
자신이 지니는 색을 필름면에 가징 투과시켜 밝게(희게) 묘사하고 그가 지니는 색광의
파장보다 짧거나 길어짐에 따라 흡수하는 도가 점점 강해져서 회색이 검정으로 묘사된다.
필터의 효과를 그 작용에 따라 조정용 필터, 강조용 필터의 두
종류로 나눈다.
빨간 필터 : 보라, 파랑을 흡수하고 초록을 약간 투과
파란 필터 : 빨강, 주황을 흡수하고 노랑을 약간 투과
* 파랑, 보라→희게, 녹색→엷은 회색, 노랑→진한 회색, 주황, 빨강→검게 묘사
2) 필터의 종류 - UV, Y1, Y2, O1, O2, R1, R2, YG, G, B 등
. UV - 무색 - 자외선 방지 및 렌즈 보호용
. Y1 - 엷은노랑 - 노랑을 밝게 묘사, 일반 풍경용
. Y2 - 노랑 - 원경, 구름, 해안, 산, 설경 묘사에 효과적임
. O1 - 주황색 - 노랑보다 강조 효과가 크고 파랑을 강하게 억제
. O2 - 진한 주황 - 주황 및 빨강을 희게 묘사, 원경 촬영에 좋음
. R1 - 빨강 - 빨강을 희게, 파랑을 검게, 원경 및 적외선 촬영
. R2 - 진한빨강 - 강조용 필터, R1보다 강한 효과
. YG - 연두색 - 자외선, 파랑, 빨강을 검게, 인물 정색용 필터
. G - 녹색 - 초록을 희게
. B - 파랑 - 노랑, 빨강을 흡수하여 검게 묘사, 파랑을 밝게
3) 필터의 사용법 - 다음의 경우에는 필터를 사용해도 무난하다.
① 하늘을 많이 포함하지 않은 가까운 풍경과 인물
② 거리 스냅
③ 실내, 아침, 저녁, 야간 촬영, 무대 촬영
④ 비, 안개 촬영
⑤ 실루엣 사진, 역광 촬영
⑥ 자외선과 보라, 파랑에 잘 느끼게 하여 공기감, 즉 거리감을 나타내고 톤을 단순화할 때
4) 특수 필터
① MC 필터(Multiple Coated Filter) : 플레어를 감소시키며 자외선 방지
② Soft Tone, Duto : 연 초점 효과
③ FL 필터(Fluores Lamp) : 형광등 아래서 촬영시 녹색 화상을 띠는 것을 조절해 주는 필터
④ Cross Screen : 전등이나 빛을 십자 무늬로 맺게 하는 필터, 6개,
8개 선으로 갈라지게 하는 필터 (Snow, Sunny Cross 필터)
⑤ Mirage, Miracle Image 필터 : 한 화면에 같은 상을 여러개 만드는 필터
⑥ Two Field, Double Focus 필터 : 크로즈업 렌즈를 반으로 잘라 회전틀에
메운 것으로 화상의 반은 접사, 다른 반은 일반 촬영이 되는 필터
⑦ Center Focus, Center Clear 필터 : 크로즈업 렌즈의 중심부의 구멍을 뚫은 것.
⑧ Rainbow Image 필터 : 무지개 효과를 낸다.
⑨ ND 필터 : 노출을 떨어뜨리는 필터.
5) 특수 효과용 필터의 사용
(1) 소프트 포커스 필터
가. 소프트 2 - 초점은 확실하게 묘사되면서 은연중에 흐린 맛을 내는 것으로,
조리개는 개방에서 중간 조리개까지가 가장 알맞다.
나. 듀토 ( Duto ) - 필터 표면에 둥근원 모양의 홈이 빛을 확산시켜 연초점 효과를 낸다.
초점은 상당히 확실하게 묘사되며, 연초점 효과는 소프트 2의 타잎보다 약해서
가벼운 터치의 소프트 필터이다. 약간 망원성 렌즈 ( 35mm에서는 100 mm전후 )에서 적합하다.
다. 소프트 크로스, 포기 ( Foggy )
라. 포트 메이트 - 인물의 살색부만 선택해서 연초점 효과를 낼 수 있으며,
잔주름과 기미, 주근깨 제거의 효과가 있다. 인물 전용으로 렌즈의 초점거리가 길수록 강하다.
(2) 주변 효과용 필터
화면의 주변을 특수한 효과로 표현하여 중심상을 돋보이게 하는 필터로 주로 인물에 쓰이지만
꽃 같은 것을 접사할 때도 재미있는 효과를 낸다. 50mm 표준렌즈에 가장 알맞으며
조리개는 F4 - 5.6일 때가 가장 노멀로 표현되고, 개방 조리개
부근에서 화면 전체가 소프트해지고,
반대로 조리개가 너무 좁으면 중심상 주위에 흰 링 모양의 플레어가 나타나므로 주의해야 한다.
(3) 흐르는 효과를 내는 필터
가. 주미 소프트 - 화면 중심부는 모두 노멀로 표현되고, 마치 태풍과 같이 소용돌이치는
흐름을 표현하는 ZS 사이트 론, 주밍한 것과 같은 ZS 대디얼,
한쪽 방향으로만 흐르는 ZS 스트림, 화면 주변의 한쪽에서 쏟아지는 것 같은 흐름의
ZS 오로라 등이 있다. 이런 흐름의 효과는 50mm 표준 렌즈에서 광각렌즈를 이용하여
조리개는 F8 이상으로 좁혀 주는 것이 확실하게 묘사된다.
나. 리니어 포커스 포커스 - 작은 렌즈들이 배열된 렌즈 중앙부를 평면으로 연마한 필터인데,
평면부에 닿은 부분은 노멀로 표현되고, 그 양 사이드는 한쪽 방향으로 흘러 표현된다.
(4) 정색용 그린계 필터 - 황녹색인 PO0나 녹색인 PO1 필터는 전정색성 (Pan - Ortho)이라는
뜻에서 PO 기호가 쓰이고 있다. 인간의 눈이 녹색을 밝게 느끼는 것과 같은 특성이 있고,
또 장파장의 빛인 붉은 맛을 억제하는 특성을 가진 흑백 필름용 정색 필터이다.
인물촬영에서는 여성의 입술이나 피부감을 안정된 톤으로 다듬어 준다. PO0는 살결을 골라줌과
동시에 풍경도 Y2와 똑같은 콘트라스트를 만들어 주므로 특히 실외에서 인물 촬영에 알맞으며,
PO1은 붉은 맛을 억제하는 효과가 강해서 스튜디오 등 붉은 맛이 많은 실내의 라이트
아래서 인물 촬영에 좋다.
5. 스트로보 촬영의 기본
1) 셔터 스피드는 X마크 이하로
35mm 1안 리플렉스의 포컬 플레인 셔터는 스트로보의 발생시에 셔터막이 전개되어
있지 않으면 안된다. 카메라의 셔터 다이얼에는 X의 기호가 붉은 색으로 표시되어 있는
스피드가 있으므로 X, 또는 그보다 슬로우 셔터를 사용하면
셔터막은 항상 전개가 된다.
X 기호보다 빠른 셔터를 써서는안 된다. 메탈 포컬 플레인 셔터는 상하로 셔터막이 주행하는
얼개로 되어 있다.
2) 가이드 넘버(GN)란?
스트로보를 보면 GN32 ASA100m 등으로 표기되어 있는데, 이것은 ASA100 필름을 쓰고,
거리를 미터로 측정한 경우의 가이드 넘버를 의미한다. 노출은 가이드 넘버를
조사거리로 나눈 수치를 조리개 값으로 결정한다. 가령, 4m에 있는 피사체를 GN32의
스트로보로 촬영한다면, 조리개를 F8 (32/4=8)로 세트하면 된다. 따라서 가이드 넘버란 스트로보의
빛의 세기의 정도를 나타내고 있다.
3) 주광선으로 쓴다.
스트로보 빛으로 촬영한다는 것을 의미하는 것으로 뒤 배경이 가까운 경우 그림자가
인물 뒤에 까맣게 엉겨 찍히므로 인물을 벽 등에서 좀 떼는 것이 좋다.
스트로보를 위에서 아래로 향하게 발광시키면 그림자가 밑으로 떨어져 자연스런
조명이 된다. 또, 야간 스냅을 하는 경우에는 가이드 넘버에서 산출한 조리개 값보다도
1-2 Step 여는 게 좋다.
피사체의 주위에 빛을 반사하는 것이 적기 때문이다.
4) 보조광으로 쓴다.
창에서 들어오는 빛을 주광으로 쓰고 싶지만 그림자가 짙어 분위기를 망치는 경우,
빛이 닿는 부분과 그늘 부분의 빛의 세기가 극단적으로 다르기 때문에 그늘 부분에
스트로보로 보조광을 비춰 주면 좋다. 미리 주광선을 재어 놓고 그보다
약한 빛이 되도록 발광시킨다. 주광선보다 세지 않도록 주의한다.
5) 바운드 라이팅
실내 등에서 인물을 찍을 경우, 직사(直射)하면 짙은 그림자가 붙어서 분위기를 해치는 때가 있다.
이런 때 벽이나 천정 등 흰 부분에 발광시켜서 반사광을 이용하면 소프트한 빛을 얻을 수 있다.
반사면에 색이 있을 경우 그 색이 피사체에 영향을 미치므로 주의한다.
반사광이기 때문에 그만큼 빛이 약화되므로 조리개 값을 1-2 Step 열어준다. |
